Кристальные мосты отмечают 15 лет с крупным расширением

Пятнадцать лет назад Элис Уолтон открыла Музей американского искусства Кристальные мосты на 134 акрах земли в Бентонвилле, штат Арканзас. Теперь он соперничает с самыми известными музеями страны по популярности, с 800,000 посетителей в 2025 году. В эти выходные Кристальные мосты откроют масштабное расширение площадью 114,000 квадратных футов, спроектированное архитектором Моше Сафди, которое включает 29,000 квадратных футов нового выставочного пространства. Это позволит музею проводить больше traveling exhibits, лучше подчеркивать свою постоянную коллекцию и стать более доступным для посетителей. Кристальные мосты также приобрели и заказали значительное количество произведений от коренных художников, включая Джеффри Гибсона, Рейвен Халфмун, Жоан Квик-ту-Си Смит и Эдди Роанхаус, под руководством Джордана Пурмана Кокера, куратора музея по искусству коренных народов.

Одно из новых выставочных пространств.

Уолтон, дочь основателя Walmart Сэма Уолтона, является давним коллекционером искусства, и музей начался с ее коллекции. "Трудно переоценить, насколько катализатором Кристальные мосты стали для всего региона и, на самом деле, для штата. Элис выдвинула Бентонвилл на глобальную арт-сцену. Кристальные мосты были основаны на идее Элис, что великое искусство принадлежит всем, и люди в центре страны должны иметь доступ к искусству мирового класса," — говорит Оливия Уолтон, председатель совета.

Новые галереи соединены с оригинальной через мост.

"Выросший в Арканзасе, я думаю, Элис тоже это чувствовала, но у нас определенно не было доступа к силе искусства," — говорит Том Уолтон, племянник Элис. Часть цели Кристальных мостов заключалась в более глубоком взгляде на то, что определяет высокое искусство, и увеличении внимания к как искусству коренных народов, так и к ремеслам. "Я сосредоточился на создании все более широкой платформы для того, что такое искусство. Кто может сказать, что ремесло не должно быть наравне с великими американскими мастерами?" — спрашивает Оливия. "В конце концов, кто имел доступ к масляной краске и художественной школе? Правда в том, что коренные художники формировали культурную идентичность страны на протяжении поколений; их работа не является сопутствующей американской истории; она действительно является центральной для нее."

Произведение из выставки Кита Харинга.

Помимо расширения понятия о том, кто является художником музея, Кристальные мосты также хотят расширить, кто является посетителем музея. За пределами музея кампус предлагает образовательные программы, летние лагеря и водные площадки. "Мы создали зоны по всему музею, где у нас есть тактильные возможности. Есть станции для прослушивания и удобные места для сидения, где люди могут просто сесть и сделать паузу. Есть много практических моментов," — говорит Остин Баррон Бейли, заместитель директора музея по кураторским делам. "Одной из самых важных вещей является удобное сиденье по всему музею. Мы просто сделали его более красивым, более доступным. Это было одной из самых важных вещей, которые нам сказал наш консультативный совет сообщества. Это как, если вы не можете чувствовать себя комфортно в пространстве, вы потеряли половину битвы."

Учебная лаборатория.

Сафди, который спроектировал как оригинальное здание, так и расширение, участвует в создании Кристальных мостов с самого начала. "Это действительно двойное видение. На самом деле, Элис не хотела, чтобы кто-то другой добавлял что-то к этому зданию. [Но] когда она задумалась о 50-летнем стратегическом плане и посмотрела на возраст Моше и свой возраст, а также на растущее сообщество Бентонвилля и Северного Арканзаса, и видение развивать коллекцию новыми способами, расширять наши школьные экскурсии, она сказала: 'Хорошо, давайте сделаем это сейчас,'" — говорит Остин.

Одной из первых выставок в новом пространстве является "Кит Харинг в 3D", которая фокусируется на работах художника в скульптуре и других средах, помимо живописи. Баррон Бейли считает, что демонстрация новой стороны очень известного художника касается миссии Кристальных мостов.

Галерея на мосту.

"Не было настоящего понимания стремления Харинга создавать трехмерные работы или искусство в круге и трансформировать повседневные объекты всех форм и размеров в искусство через его дизайны и применение форм и цветов к кроваткам, высоким стульям, мотоциклам и моде. Наша философия о доступе связана с понятием, что искусство может быть повседневным, что искусство жизненно важно для нашей жизни и что это что-то, что мы не должны воспринимать как отдельное и особенное, только для специальных видов музейных галерей," — говорит она.

Мир искусства теперь лучше понимает, чего хочет достичь Кристальные мосты. "Ранее люди думали, что мы просто пытаемся конкурировать с Уитни, но это не так," — говорит Оливия. "Мы действительно переосмысляем, каким может быть американский художественный музей."